{"id":10,"date":"2026-05-11T22:55:30","date_gmt":"2026-05-11T20:55:30","guid":{"rendered":"https:\/\/peterpaulrubens.codlet-barley.ts.net\/?page_id=10"},"modified":"2026-06-02T14:41:36","modified_gmt":"2026-06-02T12:41:36","slug":"paul-peter-rubens","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/peterpaulrubens.codlet-barley.ts.net\/index.php\/paul-peter-rubens\/","title":{"rendered":"Paul Peter Rubens"},"content":{"rendered":"<h2 class=\"wp-block-heading\"><strong>Rubens + das beliebte Motiv der Bacchanalien<\/strong><\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Peter Paul Rubens galt bereits zu Lebzeiten und gilt bis heute als der f&#xFC;hrende Maler des europ&#xE4;ischen Barock. Mit seinen monumentalen Kompositionen, der bis dahin nicht gekannten Dynamik seiner oft fast dreidimensional wirkenden Figuren revolutionierte er &#xFC;berkommene Sehgewohnheiten und wirkte pr&#xE4;gend f&#xFC;r das Schaffen vieler K&#xFC;nstlergenerationen nach ihm. Anders als bei anderen K&#xFC;nstlern seiner Zeit, deren Name im Laufe der Zeit immer mehr verblasste oder die erst im 19. Jahrhundert wiederentdeckt wurden, nahm die Strahlkraft des schon zu Lebzeiten in ganz Europa ber&#xFC;hmten Rubens nie ab. Im Gegenteil: sie nimmt eher noch immer weiter zu. Nicht von ungef&#xE4;hr werden f&#xFC;r bedeutende zeitgen&#xF6;ssische K&#xFC;nstnler, wie z.B. Banksy, immer wieder Floskeln bem&#xFC;ht wie &#x201E;sie seinen der Rubens unserer Zeit&#x201C;. F&#xFC;r diesen Nachruhm hat Rubens selber das Fundament gelegt, gilt er doch als genialer Pionier der strategisch angelegten Selbstvermarktung eines K&#xFC;nstlers. Werkstatt&#xA0;&#x1F60A;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Gesamte Themenpalette,&#xA0;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">war ber&#xFC;hmt f&#xFC;r die unglaubliche Produktivit&#xE4;t&#xA0; (Anzahl werke), &#x201E;vermakrutungsgenie&#x201C;, riesen werkstatt, sehr viele angestellte und &#x201E;mitmaler&#x201C; <\/p>\n\n\n\n<figure data-wp-context='{\"imageId\":\"6a7f439013d18\"}' data-wp-interactive=\"core\/image\" data-wp-key=\"6a7f439013d18\" class=\"wp-block-image size-large is-resized wp-lightbox-container\"><img decoding=\"async\" data-wp-class--hide=\"state.isContentHidden\" data-wp-class--show=\"state.isContentVisible\" data-wp-init=\"callbacks.setButtonStyles\" data-wp-on--click=\"actions.showLightbox\" data-wp-on--load=\"callbacks.setButtonStyles\" data-wp-on--pointerdown=\"actions.preloadImage\" data-wp-on--pointerenter=\"actions.preloadImageWithDelay\" data-wp-on--pointerleave=\"actions.cancelPreload\" data-wp-on-window--resize=\"callbacks.setButtonStyles\" src=\"https:\/\/peterpaulrubens.codlet-barley.ts.net\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/1c-400x321.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-130\" style=\"width:225px;height:auto\"\/><button class=\"lightbox-trigger\" type=\"button\" aria-haspopup=\"dialog\" data-wp-bind--aria-label=\"state.thisImage.triggerButtonAriaLabel\" data-wp-init=\"callbacks.initTriggerButton\" data-wp-on--click=\"actions.showLightbox\" data-wp-style--right=\"state.thisImage.buttonRight\" data-wp-style--top=\"state.thisImage.buttonTop\">\n\t\t\t<svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"12\" height=\"12\" fill=\"none\" viewbox=\"0 0 12 12\">\n\t\t\t\t<path fill=\"#fff\" d=\"M2 0a2 2 0 0 0-2 2v2h1.5V2a.5.5 0 0 1 .5-.5h2V0H2Zm2 10.5H2a.5.5 0 0 1-.5-.5V8H0v2a2 2 0 0 0 2 2h2v-1.5ZM8 12v-1.5h2a.5.5 0 0 0 .5-.5V8H12v2a2 2 0 0 1-2 2H8Zm2-12a2 2 0 0 1 2 2v2h-1.5V2a.5.5 0 0 0-.5-.5H8V0h2Z\"><\/path>\n\t\t\t<\/svg>\n\t\t<\/button><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">in seinen Bilderfindungen eine monumentalit&#xE4;t erreicht, die f&#xFC;r die damalige Zeit v&#xF6;llig neu war und f&#xFC;r den Betrachter ein v&#xF6;llig neues Seherlebnis darstellte &#x2013; die Plastiziz&#xE4;t, die gr&#xF6;&#xDF;e, die Lebenn&#xE4;he&#x2026;. Heute vielleicht kaum nachvollziehabar, welchen einfluss er zu Anfang des 17. Jh hatte &#x2013; das absolute Novu, in der kunst<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">konnte sich vor Auftr&#xE4;gen kaum retten &#x2013;&#xA0;<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><strong>Motiv Bacchanal<\/strong><\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Viele verschiedene, m&#xFC;nchen, london, unser fragment, 776B, 309- (das ab 1626 in Polen war)<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Fokus auf diesen Silen!!!<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Warum unser bild eines Rubens w&#xFC;rdig &#x2013; die monumentale wirkung des silen. Blick des Silen direkt ins Auge des Betrachters<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large is-resized\"><a href=\"https:\/\/peterpaulrubens.codlet-barley.ts.net\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/1b2.jpg\" data-rel=\"lightbox-image-0\" data-rl_title=\"\" data-rl_caption=\"\" title=\"\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/peterpaulrubens.codlet-barley.ts.net\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/1b2-400x323.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-135\" style=\"width:237px;height:auto\"\/><\/a><figcaption class=\"wp-element-caption\">Screenshot<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Satyr zwischen Faun und Silen<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Vor einigen Jahren tauchte in Berlin im Rahmen einer Erbschaftsaufl&#xFC;sung folgendes GEmlde auf &#x2013;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0; Foto 1 Benny<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Dieses gem&#xF6;lde machte auf den ersten Blick zun&#xE4;chst einen sehr unscheinabren Eindruck, da es von stark nachgedunkeltem Firniss &#xFC;berzogen war, au&#xDF;erdem war es offensichtlich in gro&#xDF;en Teilen &#xFC;bermalt. Eine erste Einsch&#xF6;tung legte Nahe, dass es sich um eine Teilkopie m&#xE4;&#xDF;giger Qualit&#xF6;t nach dem im Flakbunker Friedrichshauin nach dem Ende des 2. WK verbrannten Gem&#xE4;&#xE4;ldes handelte<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">&#xA0;(Bacchanal, Foto 776B, Link Lostart)<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><a href=\"https:\/\/peterpaulrubens.codlet-barley.ts.net\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/5e-1-scaled.jpg\" data-rel=\"lightbox-image-1\" data-rl_title=\"\" data-rl_caption=\"\" title=\"\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/peterpaulrubens.codlet-barley.ts.net\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/5e-1-307x400.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-140\"\/><\/a><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Nach der Anlage erster Reinigungsfenster erschien die Qualit&#xE4;t dann jedohc &#xFC;berraschend vielversprechenc so dass man sich zu einer vollst&#xE4;ndigen Restauriereung des Gem&#xE4;ldes entschied<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0; Foto w&#xE4;hrend Teilrestauriereunf<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">NAch der vollst&#xE4;dnigen Retauriereung pr&#xE4;sentierte sich das Gem&#xE4;lde folgenderma&#xDF;en:&#xA0;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Foto komplettes Fragment (neu)<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Aufgrund dieses Fotos ordnete Elisabeth McGrath das Egm&#xE4;lde in ihrem j&#xFC;ngt erschienenen Band xyz<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Als Teilkope der Nr 776 &#xE4;B ein<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Diese Beurteilung erfolgte ausschli&#xDF;elich nach einem Foto, eine Untersuchung des Originals ergab sich nicht<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>Technische Untersuchung<\/strong><\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><a href=\"https:\/\/peterpaulrubens.codlet-barley.ts.net\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/7c.jpg\" data-rel=\"lightbox-image-2\" data-rl_title=\"\" data-rl_caption=\"\" title=\"\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/peterpaulrubens.codlet-barley.ts.net\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/7c-400x319.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-150\"\/><\/a><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Ma&#xDF;e: 95 x 130 cm, &#xD6;l auf Leinwand<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Keine Spanngirlanden als hinweis darauf, dass das Gem&#xF6;lde aus einem gr&#xF6;&#xDF;eren Zusammenahng herausgeschnitten wurde<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Dieses best&#xE4;tigte sich auch durch die Abnahme der &#xDC;bermalungen in der rechten oberen Ecke findet sich der Anschnitt einer weiteren Figur. (Weinglas \/ Foto)<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Ebenso fand sich in der rechten unteren Ecke nah Abnahme der PBerbmalungen&#xA0;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">(Efeu\/ Scham Silen)<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Ein Anschnitt der weiteren Fortf&#xFC;hrung der Beine des Silens.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">In der linken unteren Ecke ist nun das angeschnittene Scha&#xE4;deldach eines Raubtieres zu erkennen.&#xA0;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Erstaunlicherweise l&#xE4;sst sich das Fragment exakt passgenau auf die 776B projizieren, mit v&#xF6;lliger &#xDC;bereinstimmung der Anschnitte aller figuren. Hieraus folgt, dass der entsprechende Ausschnitt der 776B exakt die Gr&#xF6;&#xDF;e des Fragmentes hat.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Insgesamt ist der erhaltungszustand des Fragmentes als nicht besonders gut zu bezeichnen. Insbesaondere die Figur des Fl&#xF6;tenspielers ganz links ist mehr oder weniger stark berieben. In allen Figuren finden sich eine Reihe mehr oder weniger gro&#xDF;er Fehlstellen, welche Retouchiert wurden.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Als gut ist der Erhlatungszustand der Figur des silen zu bezeichnen. Insbesondere der Kopf<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Die n&#xE4;here Analyse des Fragmentes zeigt die f&#xFC;r Rubens typische vorskizzierung der Figuren . besonders gut sichtbar insbesondere im Bereich des rechten Oberarms sowie dessen linker schulter.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0; Foto Arme<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Die Bauchfalten des silens wurden in der f&#xFC;r Rubens typischen Weise ausmoduliiert in dem auf die sichtbar blebende&#xA0;Imprimitur&#xA0;die Lichth&#xF6;hungen gelegt wurden.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>Die R&#xF6;ntgenuntersuchung<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Die R&#xF6;ntgenuntersuchung des Fragmente zeigt mehrere interessante Pentimenti, besinders gut sichbar &#xFC;ber dem nun kahlen Sch&#xE4;del des Silens. Hier war zun#chst ein weiterer Haarschopf angelegt, nach Skizzierung der Sch&#xE4;delrundung wurde dieser in der Farbe des Himmels &#xFC;bermalt (Farbe nicht ganz passend). Auf diese *bermalung wurden dann wiederum einzelne Haarlocken gesetzet<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0; Foto Pentimenti Sch&#xE4;del<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Auch der Kelch des Weintrinkers schien ausweislich der ausf&#xFC;hrlichen Konturierung des Gef&#xE4;&#xDF;es mit bleiwei&#xDF;haltige rFarbe zun&#xE4;chst ganz anders angelegt als heute sichtbar.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0; Fotos Gef&#xE4;&#xDF;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Allgemein: plastische HGerausmodullierung des Silens!<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>Blenheim Castle Gem&#xE4;lde\/ Provenienz<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Bosher wurde inder Literatur und kunsthiost Forschung&#xA0; davon ausgegangen, dass es sich bei dem im Flakbunker verbrannten Gem&#xE4;lde um das 1885 aus er Sammlung des Earl of M in Blenheim Castle stammende Gem&#xE4;lde von Rubens handelte. Dieses Gem&#xE4;lde galt w&#xF6;hrend es sich in BC befand, als das Prunkst&#xFC;ck der dortigen Sammlung. Schriftlich dokumentiert scheint es erstmnal 1801 erw&#xE4;hnt zu sein als in Bc h&#xE4;ngend. Bereits vorher jedoch ist es durch einen Stich von Hodges (Name?) aus dem HJahr 1789 dokumentiert.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0; Bild Hodges Stich<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Hier sehen wir das Gem&#xE4;lde jeodch in einem gr&#xF6;&#xDF;eren Ausschnitt (mehr Tiger, Wald, kompletter Arm satyr rechts)<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">&#xB7;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;Dieses ist jedoch bei genauem vergleich nicht der einzige unterschied: auf der 776B findet sich zB die Scham des Silen mit Efeu verdeckt, w&#xF6;hrend sie auf dem hodges Stich unbedeckt ist.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">&#xB7;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;Sylvan scene auf der 776B nicht zu sehen )sp&#xE4;ter)<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Da Hodges als herausragender Vertreter der graphischen&#xA0; Kunst des&#xA0;Mezzotinto&#xA0;und dokumentierte eine Reihe von sich in England befindenden Altmetsrer Gem&#xE4;lden&#xA0; (Rubens, rembrand&#x2026;)<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Vergleict man weitere graphische Werke von Hodges mit den origalen&#xA0; die heute noch vorhanden sind, so ist zu erkennen, dass es hodges um eine m&#xF6;glich exakte, fast schon fotografische Dokumentation der Vorlganen ging.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Beagtes Baccvhanal wurde von vielen Kunsthisotirkern des 19. Jh als eines der Meisterwerke von PP Rubens ger&#xFC;hmt (Quellen)<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">&#xE8;&#xA0;Fine sylvan scene bei Hodges zu sehen auch bei Waagen und Smith spezifisch erw&#xE4;hnt<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">So u.a. von John Smith (Zitat) und von G. Waagner (Zitat)<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Smith in seinem Catalogue raisonee versah die von ihm klassifizierten Rubens Gem&#xE4;lde entsprechened ihrer Bedeutung und Qualitt mit fiktiven Preisen. Das Bacchanal aus blenhiem klassifizietre er mit dem h&#xF6;chsten Preis von 5000.&#xA0;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Waagen folgte in seiner beurteilung (1838 )des Bacchanals John Smith. Und sh es damals schon f&#xFC;r einen mgl sp&#xE4;terern ankauf duch berlin vor&#xA0;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Dieses insbesondere deswegen, weil sich bereits seit der Gr&#xFC;ndung 1830 im KFM in Berlin, dass Waaagen zu diesem Zeitpunkt leitete, bereits eine weitere Fassung des Bacchanals befand, welche sich aber im direkten Vgl mit dem Blenehim gEm&#xE4;lde als die deutlich schw&#xE4;chere Fassung darstellte (zitat waagen)<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Das KFM f&#xFC;hrte zun&#xE4;chst eher ein schattendasein in der eruop&#xE4;ischen Museumslandschaft. Nach Gr&#xFC;ndung des dt. Kaiserreiches1871 &#xA0;erstarkte immer mehr der Wunsch auch das Berliner Museum zu einer Gem&#xE4;ldegalerie von euro&#xE4;psischem Rang auszubauen.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Hierf&#xFC;r wurden auf dem gesamten europ#ischen Kunstmarkt Agenten bem&#xFC;ht um auf dem europ- Kunstmarkt nach entsprehencd hochkar&#xE4;tigen Werken f&#xFC;r den Ankauf zu suchen.&#xA0;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Nochmal fahr auf nahmen die Bem+&#xFC;hungen nach dem Eintritt von W.v.B. zun&#xE4;chst ak Assistenz , dann so&#xF6;ter als Direkor, dann&#x2026;.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Viita Bode<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Sichwort Thema Bode Machenschaften<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Nachdem das Blenheim Bacchanal schon seit Waagen im Fokus der Berliner Gem&#xE4;ldegalerie war, und Bode Reise nach England 1879 &#x2013;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Nahmen die Verhandlungen mit Blenheim Castel farht auf. &#x2013; geheimakte &#x2013;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Ab 1883\/84&#xA0;&#xE0;&#xA0;schlie&#xDF;lich ankauf mit drei weiteren Gem&#xE4;lden und kamen schlie&#xDF;lich anfang 1885 zum abschluss. Ab 12. Februar 1885 teilte der antiquar und kunsth&#xE4;ndler Ellis mit, dass die Verhanldungen mit dem mittelsmann des earl of M, Mr. Davis, nun zum abschluss gekommen seien, die kaufzsumme sei eingegangen, und die gem&#xE4;lde standen zur abholugn bereit &#x2013; befanden sich aber zu diesem zeitpunkt noch in blenheim-<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Wie aus Bodes Tagebucheintragungen zu sehen ist, befand sich Bode zu exakt dieser Zeit in KLondon und suchte Ellis auch auf, wohl um die letzten Feinheiten f&#xFC;r den Transport etc zu kl#ren.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Am 5.5. 1985 wurde das Bacchanal dann, zusammen mit den drei anderen aus blenheim erworbenen gem&#xE4;lden inventarisiert und mit dem museumsstempel versehen. Es sist also davon auszugehen, dass a diesem tag die Bilder in belrin ankamen.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Erstaunlicherweise findet sich in der inventarisuerungsunterlagen f&#xFC;r das blenheim castle bild als gr&#xF6;&#xDF;enangaben 213&#xD7;266 cm<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Dieses muss insofern erstaunen, als das vorher durchg&#xE4;ngig, sowohl bei smith, waagen, etc die gr&#xF6;&#xDF;e von 234&#xD7;290 (umgerechnet aus u&#xDF;\/zoll) beziffert war.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Diese gr&#xF6;&#xDF;enangabe finden wir auch in den ankauftunterlagen und in bodes geheimer akte zu den verhandlungen.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Da es sich bei dieser gr&#xF6;&#xDF;enangabe nicht um einen im wieteren unkotorilliert &#xFC;bernommen irrtum handelte, das bild also in england tats&#xF6;chlich deutlich gr&#xF6;&#xDF;er war als die in berlin genannten 213&#xD7;266 cm, ist sowohl durch den stich von hodges als auch die angaben bei smith (fine sylvan scene in the backgroundm waagen, buschwerk) gut dokumeniiert.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Erstmalig wurde das Rubens Bacchanal im dann inzwischen &#x2013; erstmalig &#xF6;ffetnlich ausgestellt im 3. Quartal des Jahres 1885.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Erste Fotografien des geh&#xE4;ngten Gem&#xE4;ldes im Rubenssaal finden sich 1904 &#x2013; link + foto<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Aus diesen fotografien wird detulich, im vergleich mit anderen Gem&#xE4;lden, deren ma&#xDF;e wir kennen, zu sehen, dass die bei inventariserung nptierten mae von ca 212&#xD7;266&#xA0;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Wie ist nun diese doch gravierende gr&#xF6;&#xDF;endiskrepanz zu erkl&#xE4;ren?<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Mc GRath argumentiert, dass das blenheim castle bild unmittelbar nach seiner ankunft in Berlin beschnitten worden sein muss, und zwar in dem sinne, dass nicht original zum gem&#xE4;lde geh&#xF6;roigen anst&#xFC;ckungen in der berliner galerie wieder entfernt wurden. Genge diese Hypothese sprechen folgende argumente:<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">1.&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;Die schon bei ankunft des gem&#xE4;ldes dokumentierte kleinere gr&#xF6;&#xDF;e des gem&#xE4;ldes, die nicht &#xFC;bereinstimmt mit der gr&#xDF;e in den kaufunterlagen<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">2.&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;Wenn das gem&#xE4;lde anfang mai in berlin angekommen war und schon bis sp&#xE4;tenstens bis ende september im rubenssaal hing, so w&#xE4;re die verbliebene zeit sehr knapp &#x2014;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">3.&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;Das bild h&#xE4;tte nicht nur beschnitten werden m&#xFC;ssen &#x2013; es h&#xE4;tte auch anderweiteig detulich bearbeitet worden sein m&#xFC;ssen:<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">4.&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;Die r&#xE4;nder beschnitten und farblich angepasst, die scham des silen &#xFC;bermalt, auf einen neuen lkeilrahmen aufgezogen sowie ein neuer schaurahmen, entweder extra hergestellt oder aus bestehendem fundus des museums gefunden werden m&#xFC;ssen.&#xA0;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">5.&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;Dagegen spricht ebenfalls, dass wenn man die 776B mit dem hodges stich vergleicht, und beim stich davon ausgehts, dass er das gem&#xE4;lde tats&#xE4;chlich so zeigt wie es in blenheim hing, die beschneidungen deutlich gr&#xF6;&#xDF;er h&#xE4;tten sein m&#xFC;ssen als die ca. auf der 776B fehlenden 25 cm in der H&#xF6;he und der Breite&#xA0;(check exakt!!)<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">6.&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;Bei den kunsthisotirschen quellen findet sich nirgends ein hinweis auf eventuelle anst&#xFC;ckungen &#x2013; weder bei waagen noch bei smith etc.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">7.&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;Von der 776B&#xA0; existieren gl&#xFC;cklicherweise hochauflsende sw fotografieren, auf denen von smith und waagen und anderen vermekrten &#x201E;gr&#xF6;&#xDF;eren besch&#xF6;digungn&#x201C; v.a. im bereich der blonden nymphe und des kindes vor dieser nichts zu sehen ist &#x2013; auf den aufnahmen erscheint das origniale krakele nicht schlechter erhaltenals in den &#xFC;brigen bildpartien.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>Weitere Provenienz&#xA0; des Fragmentes ab 1885<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>1885-1904 ???<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>1904 &#x2013; Helbing in M&#xFC;nchen von Hoschek aus Prag<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>1906 &#x2013; Lepke Berlin<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>1936 &#x2013; Lepke Berlin<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>Kopien \/ Stemma<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Hilfreich bei der Zuordnung von originalen bzw kopien sind immer auch die sog. Stemmata. Hiermit ist eine Art Stammbaum gemeint, in der die zeitliche Entstehungsabfolge verschiedener Versionen einer bestimmten Komposition gemeint sind.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Mc Grath listet in ihrem Kapitel zur Nr 127 \/ 776 B&#xA0;insgesamt 37 Kopien&#xA0;auf. Diese umfassen sowohl gemalte Verionen, Zeichnugnen, Grafiken, so wie auch Darstellungen auf Porzellan.&#xA0;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Unter den bei Mc Grath aufgelisteten Kopien sollen solche, die eindeutig\/fraglos\/definitiv nach&#xA0;1885 nach der in Berlin h&#xE4;ngenden Nr 776 B entstanden sind (Nr x &#x2013; z)&#xA0;nicht in Betracht gezogen werden f&#xFC;r unsere Argumentatino hier, da sie keinen zus&#xE4;tzlichen Erkenntnisgewinn bringen.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Interessant sind hingegen diejenigen Koopien, die vor 1885 erstellt wurden.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Bei der Anordnung der entstehungsabfolge wird unterstellt, dass scheinbar unwichtige aber klar zu erkennende Abweichungen von einem mutma&#xDF;ichen Original, sollten sie sich auf zwei Folgebildern befinden, darauf hinweisen, dass entweder beide Kopien nach demselben Vorbild\/Original entstanden&#xA0; sind, bzw eine Fassung eine Kopie der anderen sein muss &#x2013; ggf auch vermittelt durch uns nicht (mehr) bekannte Zwischenstufen.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Als g&#xE4;ndlich unwahrscheinlich wird hier erachtet, dass zwei Fassungen, auf dem selben Vorbild beruhend, v&#xF6;llig unabh&#xE4;ngig voneinander, ein solches kleines pr&#xE4;gnantes Detail hinzugef&#xFC;gt haben sollten.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Auff&#xE4;llig bei den weiter unten aufgef&#xFC;hrten relevanten Fassungen, erscheinen zun&#xE4;chst folgende Abweichungen der folgeversion untereinander:&#xA0; (im bild gehen wir von links nach rechts)<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">1.&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;Zun&#xE4;chst die oben bereits erw&#xF6;hnte erweiterte oder verknappte Fassung (Bild linksTiger, viel Himmel,&#xA0; und rechts Arm des Satyr komplett&#x2026;Himmle\/weolken, Wald\/Baum, Obst)<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">2.&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;Eine signifikante Wolke links des fl&#xF6;tenspielers<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">3.&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;Umhang des Fl&#xF6;tenspielers &#x2013; Farbe hell oder dunkel<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">4.&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;Scham Silen<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">5.&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;Oberschenkel Blatt (schmeterling)<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">6.&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;&#xA0;Frisur blonde Nymphe, langes Haar vs kurze Haare<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Weiterhin kann nat&#xFC;lich jder was weglassen (Obst &#x2013; Kings College), aber hinzuf&#xFC;gen wenn die Vorlage etwas nicht zeigt ist nicht m&#xF6;glich &#x2013;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">In diesem Zusammenhang sollen folgende Versionen (kopien) n&#xE4;her betrachtet werden:<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Die 309, f&#xFC;rst lanislaus Kunstkammerbild, louvre zeichnung, hodges stich, Kings College Version, Scharf skizze, Musee d&#x2019;ursulines, KPM Gef&#xE4;&#xDF; und plaque, Mexiko Version&#xA0;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Wenn man die oben genannten Kritereien\/Abweichungen dieser Fassungen voneinander anwendet, und diese Nachfolgeversionen zueinander ins verh&#xF6;ltnis setzt, ergibt sich folgendes Bild<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Lanislaus stammt von der 309 ab &#x2013; warum? Farbe des Umahngs, Haare der blonden Nymphe, fehlende Schambedeckung Silen, Bildausschnitt insgesamt.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Schl&#xFC;ssige Traditionslinie&#xA0;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Kopien von Blenheim Version: Hodges Stich, belegt, datiert, klar.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Mexiko!?<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Kings College &#x2013; kein Obst, wolken stimmen &#xFC;berein, nicht bedeckte Scham des Silen, lange Haare Nymphe, Umhang Pan, Bildausschnitt gr&#xF6;&#xDF;er, v.a. rechts<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Von der 776B haben wir keine deifnitiven gemalten Kopien vor 1885 &#x2013;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Dass in Berlin vor 1885 au&#xDF;er der 309 noch eine weitere Version existiert haben muss, ist durch die beiden KPM Porzellanmalereien belegt.&#xA0;(Bild Gef&#xE4;&#xDF; und Plaque)<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>GEd&#xE4;nchtnisst&#xFC;tze 2291 &#x2013; nicht vorlage f&#xFC;r KPm, &#xFC;berall steht nur Einzahl satyr und nymphe)<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Laut Auskunft des KPM Archivs in Potsdam (Danke an Frau Wollschl&#xE4;ger) ist die Bemalung des KPM Gef&#xE4;&#xDF;es nicht im auftrag der Kpm durch einen ofiziellen Maler erfolgt, sondern wahrlich durch einen freien Maler.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Im KPM Archiv&#xA0; sind (check Mail!!)&#xA0;nur vier Rubens Vrolagen bekannt, da kein Bacchanal dabei<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Das bedeutet, diese beiden KPM Porzellan Malerein sind durch sog Hausmalerei entstanden. Hausmaler erwarben im 19. Jahrhundert h&#xE4;ufig unmebalten KOPM Gef&#xE4;&#xDF;e, sog Wei&#xDF;ware, und bemalten und vermarkteten diese auf eigenes Risiko bzw wurden beauftragt von verschidenen adligen etc. f&#xFC;r direkte Auftragsarbeiten zb als Hochzeitsgeschenk.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Das eisk&#xFC;belgef&#xE4;&#xDF; (?) entstand in der KPM Manufaktur laut einsch&#xF6;tizung des KPM vor 1791 (check Frau wollschl&#xE4;ger Mail!). Kaum denkbar ist, dass ein Hausmaler um diese Zeit ein solches GEf&#xE4;&#xDF;r erwarb und dieses dann erst nach&#xA0;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Fast 90 Jahren nach 1885 bemalt wurde mit dem Bacchanal Motiv\/ nach der 776B.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Die Hausmaler suchten sich ihre Motive im Berliner\/Brandenburger Umfeld in den vielen Museun und Herrenh&#xE4;usern. Somit ist diese KPM Gef&#xE4;&#xDF; ein deutlicher Hinweis darauf, dass ein solches Motiv&#xA0; evor 1885 in Berlin existiert hat &#x2013;&#xA0;die 309 ist sicher nicht die vorlage weil&#x2026;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Sollte diese Annahme stimmen (776 B als Vorlage), ist das KPM Gef&#xE4;&#xDF; ein beleg daf&#xFC;r, dass die 776 B bereits vor 1885 in Berlin war und garnicht beschnitten worden ist, da es genau den gleichen ausschnitt zeigt wie die 776 B.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Die KPM Plaque laut Auktionshaus , versehen mit einer Zeptermarke aus dem sp&#xE4;ten 18. Jahrhundert bis ca 1830 &#x2013; danach wurden v&#xF6;llig andere Marken verwendet.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Auch die Plakette zeigt den gleichen Bildausschnitt wie die 776B und das KPM Gef&#xE4;&#xDF; &#x2013; anders als die 309.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Wir vermuten ganz klar, die vorlage f&#xFC;r die beiden KPm Kopien ist die 776B und beide sind deutlich vor 1885 , wahrscheinlich h&#xF6;chstens in der Mitte des 18. Jahrhundert, eher fr&#xFC;her entstanden<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>Woher kam die 776B, wenn es sich nicht um das Blenheim Bild handelt?<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>Bode und seine Machenschaften<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Zu kaputt? Weitere Besch&#xE4;digung bei Transport? Bode Maggeleien&#x2026;. Was waren seine Beweggr&#xFC;nde?<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Rubens + das beliebte Motiv der Bacchanalien Peter Paul Rubens galt bereits zu Lebzeiten und gilt bis heute als der f&#xFC;hrende Maler des europ&#xE4;ischen Barock. 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